EL PASAJE SAN CARLOS (por Pablo R. Bedrossian)

Serie “PASAJES Y CALLES CURIOSAS DE BUENOS AIRES”

En la esquina de las calles Hipólito Yrigoyen y Quintino Bocayuva, se encuentra la Basílica María Auxiliadora y San Carlos.

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Perteneciente a los salesianos de Don Bosco en Argentina, posee uno de los interiores más bellos de la ciudad.

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A la vuelta, tomando por Quintino Bocayuva hacia la Avenida Rivadavia, imprevistamente en la acera oeste se abre el pasaje San Carlos, que vamos a visitar. Tiene unas 15 casas y numeración propia, del 1 al 70.

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Su historia

Cuenta Jorge di Fiori es el website “Historia de los Pasajes Porteños” que “en 1865, Juan Francisco Tarragona adquiere un sector de la amplia quinta que perteneciera a Juana Isidora González, que se extendía desde la calle Victoria (hoy Hipólito Yrigoyen) hasta Rivadavia, prolongándose al oeste hasta más allá de la contemporánea José Mármol. El límite éste de la misma formaba un estrecho callejón que recién en 1889 fue ensanchado para dar origen a la calle Estebarena, más tarde Artes y Oficios y finalmente Quintino Bocayuva. Precisamente con la subdivisión de esta quinta nacerá el pasaje San Carlos en el Nro. 151 de aquella arteria, entre Don Bosco e Hipólito Yrigoyen”.

El nombre de San Carlos lo recibe del templo antes mencionado, dedicado a san Carlos Borromeo, cardenal y arzobispo italiano del siglo XVI.  El frente del pasaje da al costado de la iglesia, donde los salesianos instalaron una escuela de artes y oficios. Es por ello que la calle Quintino Bocayuva recibió antiguamente el nombre de Artes y Oficios. Curiosamente, la cercana calle Don Bosco se llamó primitivamente San Carlos.

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El recorrido

El acceso original, marcado por dos pequeñas ochavas, fue alterado al construirse del lado norte una casa de ladrillos rojos sin relación arquitectónica alguna con el entorno. Además, hoy, debido a la delincuencia, una verja de hierro impide la entrada al pasaje.

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Desde el frente no se advierten curiosos detalles que, pese a los cambios padecidos, sobreviven en este pasaje peatonal de piso de baldosas, macetas en las puertas y casas de dos pisos.

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Por ejemplo, las diferentes puertas de madera del lado norte.

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DSC07742Como vemos, su estado demuestra el paso del tiempo: un friso art nouveau pintado por la mitad o una marquesina que requiere mejor conservación. Lo misma sensación produce la base de un balcón de principios del siglo XX.

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También se observan “perlitas” que le dan un toque diferente, como un llamador o un farolito debajo del cual se observa una colorida imagen de la Virgen María con el Niño Jesús.

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DSC07746El pasaje tiene forma de un cul-de-sac, un callejón donde la puerta de entrada es también la de salida. El fondo es un paredón que un vecino se ha ocupado de convertir en una suerte de jardín.

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También el lado sur del pasaje tiene casas cuyos frentes parecen insistir en recordarnos el pasado.

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Aunque podríamos decir todo el pasaje muestra cierto abandono, es ese discreto encanto de la decadencia lo que le da una atmósfera nostálgica. Bastan veinte pasos para encontrarse alejados de la calle y verse sumergidos en un ámbito que tiene pinceladas de arrabal y melancolía.

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Aunque no tiene más de 50 metros de largo, el pasaje San Carlos nos revela a través de sus detalles un espíritu sobrevive a pesar de los cambios, como si fuera una isla de tiempo, un pedacito de barrio en medio de las torres de la modernidad.

© Pablo R. Bedrossian, 2015. Todos los derechos reservados.


CRÉDITOS MULTIMEDIA

Todas las fotografías fueron tomadas por el autor de esta nota y es el dueño de todos sus derechos.


BIBLIOGRAFÍA:

Balbachan, Luis Eduardo, “Los ignorados pasajes de Buenos Aires”, Editorial Rodolfo Alonso, Buenos Aires, Argentina, 1982

di Fiori, Jorge, “Historia de los pasajes porteños”, http://www.pasajes-portenios.com.ar/home2.html

Iusem, Miguel, “Diccionario de las calles de Buenos Aires”, Instituto Rioplatense de Ciencias, Letras y Artes (IRCLA S.A.), Buenos Aires, Argentina, 1971

Schere, Rolando H.,  “Pasajes”, Ediciones Colihue, Colección del Arco Iris, Buenos Aires, Argentina, 1998

© Pablo R. Bedrossian, 2015. Todos los derechos reservados.

CANCIONES PARA INSPIRAR Y BENDECIR – QUÉ NOS DEJÓ EL 2014 (por Pablo R. Bedrossian)

Copy of DSC08839Hemos cumplido el quinto  año en www.reverbnation.com/pablobedrossian.

Nuestro propósito sigue siendo el inicial: compartir, bendecir e inspirar a través del arte. El movimiento góspel sigue creciendo, y multiplica lo que hemos creído y cantado toda la vida: el mensaje de fe, amor y esperanza que es Jesús.

Gracias a todos por el apoyo recibido. Para un compositor no hay mayor honor que otros graben sus canciones. Todos los han hecho desinteresadamente aportando de su tiempo, talento y recursos para hacer que este proyecto continúe en expansión, En estos cinco años hemos subido 142 versiones de canciones en formato MP3 (incluyendo 38 pistas de descarga gratuita) y 26 videos. Además de las pistas, durante ciertos momentos del año ofrecimos un alto número de versiones cantadas para descarga gratuita. Además en 2014 se cumplieron 30 años de la canción más grabada, “Déjalo a Dios actuar”.

Se han superado las 102.000 reproducciones de canciones y las 7.400 reproducciones de videos. Entre playbacks y versiones cantadas o instrumentales se han realizado más de 5,000 descargas. Además, más de 1,900 personas se han hecho fans de las canciones (incluyendo unos 800 en Facebook). Estas cifras las comparto para señalar el alcance del proyecto, que avanza gracias a Uds., mis queridos amigos.

Durante 2014 subí 14 canciones cantadas o instrumentales más 10 playbacks, además de 2 nuevos videos, todo ello debido a la constante y extrema generosidad de mis amigos, en especial de mi hermano Alejandro Bedrossian, de Marcelo Mollo y de Juan Carlos Marsili.

ENERO

Georgina Perez 03Arrancamos con una espléndida versión de “Déjalo a Dios actuar” por Georgina Pérez, con arreglos e instrumentación de Alejandro Bedrossian.

También ofrecimos la pista para aquellos que cantan o tocan instrumentos de una sola nota.

 

Versión cantada: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/19726680-dejalo-dios-actuar-prb-1984-por

Pista: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/19750174-dejalo-dios-actuar-prb-1984-playback

Irhyna Medina, Juan Carlos Marsili y Gaby Sepulveda 01Ese mismo mes presentamos un tema inédito, “Soy feliz” por Juan Carlos Marsili e Irhyna Medina, una excelente cantante hondureña, que conocí en su país de origen y ahora vive en Argentina, con arreglos de Marcelo Mollo.

Subimos además la pista.

 

Versión cantada: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/19871153-soy-feliz-prb-1978-por-irhyna-medina

Pista: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20060508-soy-feliz-prb-1978-playback-por

 FEBRERO

Laura ClarkEn febrero, subimos una versión pop de “Déjalo a Dios actuar” por Laura Clark de Godoy, con arreglos de Marcelo Mollo, con una peculiaridad: es la primera vez que madre e hija graban una misma canción que compuse, pues su mamá, Leticia Herrera de Clark, la grabó en 1994.

También compartimos su pista.

 

 

Versión cantada: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20069279-dejalo-dios-actuar-prb-1984-por

Pista: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20079310-dejalo-dios-actuar-prb-1984-playback

MARZO

Copy of Juan Carlos Marsili 04En marzo, con arreglos y voz de Juan Carlos Marsili y guitarra de Samy Mielgo presentamos “Aquí me tienes”, una antigua canción inédita, que es la primera de una serie de temas de amor que ha venido cantando el popular solista y arreglador del sur.

También subimos su pista, como siempre, para su descarga gratuita.

 

 

Versión cantada: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20327418-aqu-me-tienes-prb-1982-por-juan

Pista: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20327590-aqu-me-tienes-prb-1982-playback

Samy Mielgo 08Además subimos otra pista, de “Navegando”, por Samy Mielgo, Alejandro Bedrossian y Germán Gómez, que teníamos pendiente, pues la versión cantada había sido subida a principios de 2012.

http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20318337-navegando-prb-1983-playback-por

ABRIL
DSC04447En abril tuvimos el lujo de contar con Nora de Allende, vocalista de la histórica banda “Pueblo de Dios” quien interpretó “Una razón para vivir”, uno de mis primeros temas (compuesto en 1977) y jamás grabado antes, con arreglo de Marcelo Mollo al estilo de su recordado grupo. En la foto estamos junto a Pochi (Nora) y Rabito. Ofrecimos también la pista.

Versión cantada: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20519408-una-razn-para-vivir-prb-1977-por

Pista: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20555459-una-razn-para-vivir-prb-1977-playback

Simultáneamente publicamos en la web y redes sociales un Homenaje de Oscar Allende y Pueblo de Dios, recordando a su querido esposo que se nos fue muy joven.

https://pablobedrossian.wordpress.com/2014/04/18/homenaje-a-oscar-allende-y-su-banda-pueblo-de-dios-por-pablo-r-bedrossian/

Juan Carlos Marsili 05
También en el mes subimos una versión contemporánea de “El nuevo amanecer” por Juan Carlos Marsili, acompañado de Hugo Barril y Gustavo Sciola.

Como solemos hacer, también subimos la pista.

 

Versión cantada: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20629916-el-nuevo-amanecer-prb-1986-por

Pista: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20672268-el-nuevo-amanencer-prb-1986-playback

 MAYO

En mayo subí una grabación en vivo de 1982, donde canté (¡Oops!) un valsecito que compuse para la ocasión que se llamaba “Qué lindo es pasear por Adrogué”. Lo dediqué a unos 40 amigos con quienes compartimos muchos momentos maravillosos (incluyéndola obra de teatro “S.R.L.”) y hoy seguimos e contacto. Digamos que es una canción privada y no para todo público.

http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/20913750-que-lindo-es-pasear-por-adrogue
Emilse Impoco video 02Además compartimos un video de Emilse Impoco cantando “Déjalo a Dios actuar” con arreglos de Pablo Córdoba, subido en Youtube, de un programa de TV

http://www.reverbnation.com/open_graph/video/12818542

JUNIO

???????????????????????????????En junio subí al fin un tema nuevo, “Abre tu corazón” en la bella voz de Laura Otero, con coros de Joy Seguel y Nico Tizzano. Es un candombe disfrazado de pop, creado como homenaje al gran cantautor uruguayo, Rubén Rada.

También compartimos la pista, siempre en forma gratuita.

Versión cantada: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/21218254-abre-tu-corazon-prb-2013-por-laura

Pista: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/21234378-abre-tu-corazon-prb-2013-playback

JULIO

Damian Valdez 01En julio tuvimos una grata sorpresa, Damián Valdez presentó su versión de la folclórica “Navegando”, con arreglos e instrumentación grabados en Santiago del Estero, donde participaron con José “Chingolo” Suárez (guitarra), Migui Cáceres (bombo) y Gustavo Luna (bajo. guitarra y percusión). Las voces fueron añadidas en Buenos Aires; los coros corresponden al propio Damián Valdez y Rubén Darío Vázquez.  http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/21312920-navegando-prb-1983-por-damin-valdez

Daniel Kleszyk 00Más tarde, Daniel Esteban Kleszyk (arreglos, guitarra y voz) compartió bossa-nova del clásico góspel  “Por mí”, acompañado de grandes músicos: Joy Seguel (coros), Marcelo Mollo (teclados), Alejandro Bedrossian (bajo), y Angel Koba (percusión).

Además ofrecimos el playback.

Versión cantada: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/21374622-por-mi-prb-1988-daniel-kleszyk

Pista: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/21380704-por-mi-prb-1988-playback-dkleszyk

SEPTIEMBRE

Guillermo Morcillo 03En septiembre, compartimos también una versión bossa-nova de otro góspel, “Vivir como Cristo vivió”, grabada por Guillermo Morcillo, actor argentino de Puerto Madryn radicado en Mérida, México, en una de sus visitas a Buenos Aires.

La pista del mismo tema la subimos al mes siguiente.

 

Versión cantada: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/21839870-vivir-como-cristo-vivi-prb-1987

Pista: http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/22095989-vivir-como-cristo-vivi-prb-1987

OCTUBRE

TodosEn octubre, tuvimos otro de los grandes temas del año, una versión instrumental de “Nuestro canto expresa un sentir” con lo mejor de una generación de grandes músicos: Andrés Partamian (saxo), Ezequiel Bongarrá (piano), Bruno Raspanti (guitarra), Santiago Fernández (batería) a quienes se sumó mi querido hermano Alejandro Bedrossian (bajo) en cuyo Estudio se grabó.

http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/22000068-nuestro-canto-expresa-un-sentir

 NOVIEMBRE

Juan Carlos Marsili 06En noviembre continuamos con Juan Carlos Marsili (arreglos y voz), la serie de canciones de amor con “Luz que impregna el alma”, otro tema de amor de principios de los ’80, que fue grabado por primera vez. Diego Tassara se lució allí con su armónica.

http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/22209454-luz-que-impregna-el-alma-prb-1981

Carlos Piegari 01 (Fe)También el mismo mes, el maestro Carlos Piégari nos regaló un home video con su magnífica versión en guitarra de “Fe”.

http://www.reverbnation.com/open_graph/video/13241518

Copy of Posicion 31 Ranking 01 2014-11-20Además entre miles de participantes, estuvimos en la posición 31º en Reverbnation en el ranking internacional en la categoría Christian/ Gospel / Christian Rock

DICIEMBRE

Pablo con Samy Mielgo y Marcelo MolloFinalmente en diciembre, recuperamos una canción folclórica, “El Universo”, también inédita, ala que Samy Mielgo (guitarras) y Marcelo Mollo (teclados y percusión digital) dieron vida.

http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/22536606-el-universo-prb-1985-por-samy-mielgo

Para los que quieren saber más, debajo va la LISTA DE PARTICIPANTES. Un abrazo para todos.

Pablo Bedrossian

LISTA DE PARTICIPANTES:

Menciono a aquellos que en 2014 participaron con sus nuevas grabaciones, agradeciéndoles muy especialmente. Los menciono en orden alfabético:

Andrés Partamian, Alejandro Bedrossian, Angel Koba, Bruno Raspanti, Carlos Cáceres, Carlos Piégari, Damián Valdez, Daniel Esteban Kleszyk, Diego Tassara, Emilse Impoco, Ezequiel Bongarrá, Georgina Pérez, Guillermo Morcillo, Gustavo Luna, Gustavo Sciola, Hugo Barril, Irhyna Medina, José “Chingolo” Suárez, Joy Seguel, Juan Carlos Marsili, Laura Clark de Godoy, Laura Otero, Lizie Rey, Migui Cáceres, Nacho Fita, Nicolás Tizzano, Nora de Allende, Rubén Darío Vázquez, Samy Mielgo y Santiago Fernández,

Quiero terminar mencionando a todos los demás que, aunque no participaron en 2014, colaboraron con este proyecto con sus grabaciones, presentaciones o videos. Los menciono en orden alfabético: Alberto Calore, Alejandro Bottinelli, Ana María Kircos, Andrea Der Torossian, Andrea Francisco, Antioquía, Christian Avalos,  Cristian Franchini, Coky Bonilla, Coro de Niños de ICE de Munro,  Coro de Niños de Iglesia de la Puerta Abierta, Daniel Aranda, Estrella De Angelis, Ezequiel Giunta, Fernando Caram, Gabriela Sepúlveda, Gabriel Bedrossian, Germán Gómez, Horacio, Zanotto, Hernán Tofoni,  IAN 5, Ivana Sanhueza, Javier Gastón, Jorge Pérez Lorenzo, José Luis Plá, Juan Marcos Castañeda, Juan Torres, Juani Caram, Julio Vidal, Laura Valía, Leticia Franceschinis de Coria, Leticia Herrera de Clark, Marcelo Villanueva, Marga, Mariano Beyoglonian, Mariano Keropian, Miguel Baffi, Miriam Antelo, Naly Serra, Nancy Muskrat, Pablo Esteban Córdoba, Propuesta, Ricardo Bedrossian, Rosalía Manzano de Abad, Roxana Schmunk, Raquel Godoy, Ruth Alvarez,  Sebastián (Mr.Harvik), Sergio Quiroga, Sergio Sidoruk,  Shanna, Stella Crisci, Ubaldo Pérez Conde y Zuriel. Aunque seguramente omito a algunos de los arregladores, quiero mencionar algunos: Danny Baker, Emilio Valle, Hernán Longo, Jorge Randazzo, Julio Vidal, Rubén Szachniewicz, Sergio Quiroga y Ubaldo Pérez Conde.

Cuándo pienso en cuántas personas han elegido canciones que escribí para cantarlas, arreglarlas o grabarlas me siento deudor de todas ellas y también de Dios, quien con amor y paciencia nos ha acompañado a lo largo de este camino. Pienso también en todas las vidas tocadas por las canciones, y me conmueve comprender que Dios siempre usa nuestro “lado bueno” para bendecir a otros. ¡Cuánta misericordia de parte suya! Sigamos dándole duro para adelante, que pase lo que pase, nuestro desafío es servir.

© Pablo R. Bedrossian, 2015. Todos los derechos reservados.

UN HALCÓN COLLAREJO JUVENIL (MICRASTUR SEMITORQUATUS) EN CAMPISA (por Pablo R. Bedrossian)

Micrastur semitorquatus juvenil 01

Serie AVES DE CENTROAMÉRICA

Como integrante del Comité Ambiental de Residencial Campisa, un proyecto urbanístico ubicado en el noroeste de San Pedro Sula, Honduras, desde 2007 me he dedicado a la observación, registro, identificación, y estudio de la fauna silvestre que nos rodea. Comparto ahora el hallazgo que hicimos allí de un bello halcón collarejo juvenil (cuyo nombre científico es Micrastur semitorquatus).

EL LUGAR

Residencial Campisa es un complejo habitacional que sirve también como refugio de vida silvestre. La filosofía de su desarrollador, Promotora del Norte, de su Patronato, de su Comité Ambiental y de su comunidad es la preservación del medio ambiente. Está ubicada en la formación ecológica de bosque seco tropical. Presenta una cobertura vegetal típica de las urbanizaciones -con arborización, engramado y  jardinería- pero en su mayor proporción es una reserva natural con cobertura vegetal continua. Ocupa un espacio de aproximadamente 300 hectáreas. Comprende la parte oeste del cerro Campisa. El terreno donde se erige es irregular, con elevaciones que van desde los 65 hasta los 267 metros sobre el nivel del mar; cuenta con áreas planas en el sector sur este -mayormente- y norte. Hay dos zonas o “etapas” con viviendas, sin edificios comerciales. Se ha creado una zona de amortiguamiento entre ambas: es una extensa área verde que permite la libre circulación de todas las especies, desde las fuentes de agua hasta la zona central del cerro estableciendo así un “corredor biológico“.

La parte plana está surcada por un canal de agua que fluye de norte a sur entre ambas Etapas. En su centro se creó una laguna artificial que ha atraído a un importante número de aves. El canal servía de límite noroeste y oeste a Residencial Campisa, pero desde la adquisición e incorporación al proyecto de una nueva área habitacional denominada La Hacienda, un vasto trecho ha quedado dentro del proyecto, separando La Hacienda de la Segunda Etapa.

EL HALCÓN COLLAREJO

Micrastur semitorquatus 01En junio de 2008 el vecino Jorge Arévalo me envío una foto de un ave para identificar. Aunque se trataba de una vista dorsal, era un inconfundible Micrastur semitorquatus[1], popularmente conocido como  halcón collarejo. Su nombre proviene de una banda blanca alrededor del cuello que recuerda a un collar. Su larga cola tiene cuatro bandas blancas características. Los adultos miden de 50.8 a 61 cm y su envergadura alar alcanza los 94 cm[2]. En castellano también recibe otros nombres populares, tales como halcón montés collarejo, halcón montés grande, halcón de monte acollarado, halcón del bosque de collar, halcón selvático de collar, halcón selvático barrado o guaquillo collarejo.

Micrastur semitorquatus 02En enero de 2011 lo vi por primera vez. Se dejaba ver con frecuencia, generalmente en un hueco de unos 80 cm de alto por 50 cm de ancho, ubicado en la unión entre el tercero y el último cuarto de un enorme gualiqueme (Erythrina sp.) de unos 20 metros de altura. También en ocasiones se posaba en árboles aledaños. Sólo una vez lo vi desde una distancia de unos cinco metros, en una rama a unos dos metros del suelo. La última observación de ese año fue en abril.

En 2012 lo vi únicamente en abril, pero, hay que tener en cuenta que el horario donde se lo veía con mayormente en 2011 era a las 6 AM, horario en el que me era difícil iniciar las observaciones.

Micrastur semitorquatus juvenil 03En 2013 la primera observación fue de a fines de marzo, y la última a fines de abril. También fue documentado fotográficamente por el vecino Héctor Santos.

Hasta allí había inferido las siguientes conclusiones:

  1. No estaba seguro si siempre se trataba del mismo individuo. En las fotos no se observaban diferencias.
  2. Si fuera el mismo individuo, debería tener una memoria prodigiosa para recordar exactamente el sitio.
  3. Nos visitaba en época que recibimos otras aves migratorias, de enero a abril aproximadamente.
  4. Solía ocupar el hueco que había en lo alto del gualiqueme (Erythrina sp.) que estaba junto al canal de agua, muy cerca de la laguna

En este video mostramos un Micrastur semitorquatus adulto vocalizando:

Micrastur semitorquatus juvenil 02A fines de mayo de 2013, para mi sorpresa, vi un juvenil de Micrastur semitorquatus justo en el hueco que solía ocupar el adulto. Fue la única observación (documentada por fotografías y video, tal como las del adulto). Estaba solo; en ningún momento vi un ejemplar adulto en las cercanías. Sus características eran el color marrón o café en la cabeza, dorso y alas, el pecho y el vientre moteados con colores café y beige, el pico, “cera” (que es lo que está arriba del pico) y “lores” amarillos, y presentaba la inconfundible banda en el cuello de color blanquecino.

Presentamos el video del Micrastur semitorquatus juvenil que observamos el 25 de mayo de 2013:

¿DÓNDE NACEN LOS PICHONES?

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A partir de allí hice una investigación bibliográfica.

Quien escribe ya había publicado el artículo “Collared Forest-Falcon (Micrastur semitorquatus), observación de un ejemplar en Residencial Campisa”[3] donde diferenciaba los halcones verdaderos (los “true falcons”) de los halcones de bosque (los “forest-falcons”); en referencia a los últimos, había mencionado que hacen sus nidos en huecos de los árboles.

Stiles & Skutch en “Birds of Costa Rica” dicen que los Collared Forest-Falcon hacen sus nidos en cavidades naturales de árboles grandes pero que los huevos no han sido descritos[4].

Howell & Web afirman, citando a Cobb (1990), que raramente pueden anidar en edificios abandonados, y, citando a Wetmore (1994), que ponen dos huevos marrones o pálidos claros con moteado marrón oscuro[5].

Micrastur semitorquatus juvenil 05Claudia Cinta Magallón y Carlos Bonilla Ruz, a raíz de un nido de Micrastur semitorquatus previamente ocupado por Ara militaris, en El Refugio, Jalisco, México, hacen en la Revista Mesoamericana una exhaustiva revisión bibliográfica:

“Micrastur semitorquatus considerada como especie secundaria en el uso de cavidades – nidos (Waters et al., 1990), se ha registrado empleando nidos usados previamente por otras especies como Ara ambiguus y Coragyps atratus (Thorstrom y Morales, 1993; Thorstrom et al., 2000). También se ha reportado no solo la utilización del nido sino el acoso a una pareja de Ara ambiguus en Ecuador, consumando el despojo con la expulsión física del pollo que habitaba dentro del nido (López-Lanus, 2000)” [6].

“Son escasos los estudios que se han llevado a cabo sobre la biología reproductiva de M. semitorquatus. Mader (1979) registra el primer nido en Venezuela, mientras que los estudios de Thorstrom (1990) y Thorstrom et al. (2000), proveen un panorama más completo acerca de su reproducción, comportamiento, vocalizaciones, nidos y huevos”.

Micrastur semitorquatus juvenil 05Estos investigadores ubicaron un nido en un árbol vivo de parota (Enterolobium cyclocarpum), en un agujero sobre el tronco principal aproximadamente a cinco metros de altura. El nido –que estaba al cuidado de los habitantes del lugar- había sido utilizado por una pareja de guacamayas verdes (Ara Militaris), que habían criado un pichón que abandonó el nido meses antes. Cuando ascendían a estudiar el nido vieron salir volando el Micrastur semitorquatus. Al subir al nido se encontraron tres huevos de color pardo claro con pequeñas máculas pardo oscuras y tintes rojos. Midieron dos de los tres huevos (44.15 x 35.20 mm y 40.42 x 30.41 mm, respectivamente). Tomaron muestras del sustrato del nido el cual contenía restos de piel y un trozo de cadera de reptil del género Ctenosaura, así como una tibia de chachalaca (Ortalis sp.)… Hallaron también restos de insectos, plumas, hojas y semillas en un sustrato limpio, principalmente compuesto por trozos finos de madera. Estos últimos restos, dada su escasa presencia no fueron analizados.

Resumiendo:

  •  La presencia del nido en el hueco de un árbol grande concuerda con las observaciones de estos investigadores y con lo descrito por Thorstrom et al. (1990).
  • Aparentemente el Micrastur semitorquatus no tiene preferencia por alguna especie de árbol para hacer sus nidos.
  • Aunque vimos solamente un juvenil, la especie pone de dos a tres huevos, por lo que podría haber habido otro pichón.
  • En cuanto a las características fenotípicas del halcón collarejo juvenil, coinciden con las descritas por los autores de los libros.

© Pablo R. Bedrossian, 2015. Todos los derechos reservados.


VIDEOS DEL MICRASTUR SEMITORQUATUS ADULTO Y JUVENIL

Micrastur semitorquatus adulto:

Micrastur semitorquatus juvenil:


REFERENCIAS

[1] Habitualmente utilizamos los nombres científicos de los animales porque son universales; la primera palabra, cuya primera letra va en mayúscula, describe el género; la segunda, en minúsculas, enuncia la especie. A veces utilizamos también los nombres populares en inglés, pues son los mismos en todos los países de habla inglesa. En cambio, en castellano encontramos que los nombres populares varían de país en país, y de región en región. Esta misma ave en México se conoce como guaquillo collarejo.

[2] Gallardo, Robert J., “Guide to the Birds of Honduras”, 2015, limited edition, p.235

[3] https://pablobedrossian.wordpress.com/2011/02/10/collared-forest-falcon-micrastur-semitorquatus-observacion-de-un-ejemplar-en-residencial-campisa/

[4] F. Gary Stiles & Alexander F. Skutch, “A Guide to the Birds of Costa Rica”, 1989 (reimpresión 1995), p.115,  Comstock Pulishing Associates, A division of Cornell University Press.

[5] Howell, Steve N.G. & Webb, Sophie, “A Guide to the Birds of Mexico and Northern Central America”, 1995 (reimpresión 2007), p.215, Oxford University Press.

[6] Magallon, Cinta, Claudia Cristina y Bonilla Ruz, Carlos Raúl, “Reporte de un nido de Micrastur semitorquatus previamente ocupado por Ara Militaris en El Refugio, Jalisco, México”, Revista Mesoamericana 13(3), Noviembre 2009.


CRÉDITOS MULTIMEDIA

Todas las fotografías y videos fueron tomados por el autor de esta nota y es el dueño de todos sus derechos.

 

 

12 ANÉCDOTAS IMPERDIBLES DE JORGE LUIS BORGES (por Pablo R. Bedrossian e ilustrada por Luis Chávez)

Jorge Luis Borges por el artista hondureño Luis Chávez
Jorge Luis Borges por el artista hondureño Luis Chávez

Borges no sólo era un gran escritor sino también un gran conversador. He leído muchos libros de diálogos con él, donde sus diversos interlocutores, (Antonio Carrizo, Osvaldo Ferrari, María Esther Vázquez, Enrique J. Montenegro, Modesto Montecchia, Jean de Mirellet y Rosa Majian, por citar algunos), parecen compartir un único propósito: revelar el genio del escritor argentino. A priori, no diría que la intención de Borges -el personaje- era mostrarse ingenioso, sino que esa percepción unánime es el resultado de un pensamiento diferente, hecho bajo otros paradigmas. Hoy diríamos que Borges era un pensador lateral. Elegí doce anécdotas, en su mayoría poco conocidas, que lo muestran así. Acompaña la nota una magnífica ilustración realizada especialmente por Luis Chávez, uno de los más grandes caricaturistas de Honduras. 

MADRE

Doña Leonor Acevedo, madre del escritor, murió a los 99 años, Había estado postrada durante mucho tiempo, en muy malas condiciones de salud. Una conocida se lamentó que la pobre señora no hubiera llegado al siglo, a lo que Borges respondió: “Usted exagera los encantos del sistema decimal”

(Citado por Alicia Jurado[1]).

NOVELISTAS

– Y Ud., Borges, ¿en qué cree?

–  Bueno, yo soy ateo.

–  Déjeme preguntarle de otro modo. ¿Cree en una vida eterna?

–  No.

–  ¿Cree en la resurrección de Jesucristo?

–  Tampoco

–  ¿Y en Jesucristo como ser histórico?

–  Desde luego. Si no, tendría que pensar que los cuatro más grandes escritores de la antigüedad fueron cuatro novelistas.

(Del diálogo que personalmente mantuve con él[2])

PRECAUCIÓN

Esta anécdota es relatada por varios amigos de Borges con diversos matices, pero siempre conservando lo esencial de la historia. 

“Una mañana de octubre de 1967, Borges está al frente de su clase de literatura inglesa de la facultad. Un estudiante entra y lo interrumpe para anunciar la muerte del Che Guevara y la inmediata suspensión de las clases para rendirle un homenaje. Borges contesta que el homenaje seguramente puede esperar. Clima tenso. El estudiante insiste: “Tiene que ser ahora y usted se va”. Borges no se resigna y grita: “No me voy nada. Y si usted es tan guapo, venga a sacarme del escritorio”. El estudiante amenaza con cortar la luz. “He tomado la precaución –retruca Borges- de ser ciego esperando este momento”.

(Tomado de la Revista Viva del Diario Clarín[3])

PRÓLOGO

El escritor nicaragüense Sergio Ramírez, compartió una asombrosa historia en su blog, que luego fue reproducida por algunos diarios donde era columnista[4]. La he releído muchas veces y no puedo evitar sonreír cada vez que lo hago. Incluso se lo comenté cuando incidentalmente lo conocí en el aeropuerto de San Salvador, El Salvador, en 2014. Aquí va mi resumen:

Pablo Bedrossian con el escritor nicaragüense Sergio Ramírez
Pablo Bedrossian con el escritor nicaragüense Sergio Ramírez

El protagonista es Alvaro Menen Desleal, una suerte de seudónimo literario creado a partir de sus apellidos originales, Menéndez Leal. Lo aclaro para evitar malentendidos y atribuciones satíricas en Argentina. En 1963 ganó el segundo premio en el Certamen Nacional de Cultura de su país, El Salvador, con  “Cuentos breves y maravillosos”. La obra incluía a manera de prólogo una supuesta carta del propio Borges, que homenajea impúdicamente al autor. De inmediato se levantaron sospechas. Menen Desleal, que era un adelantado en cuestiones de marketing, escribió bajo otros seudónimos acusaciones contra su propio libro, de modo de extender la polémica y crear un boom publicitario. Sergio Ramírez explica lo sucedido: “Nadie reparó en la nota con que, al final del libro, completaba su ardid: ‘Querido maestro Borges: Mi vanidad y mi nostalgia -me digo con sus palabras- han armado una escena imposible. De pronto despierto de un sueño y tengo su carta en las manos, como la flor de Coleridge’[5]. La carta, los cuentos, la nota final, todo era parte de la misma ficción, todo era borgiano”. Menen Desleal murió en 2000, sin enterarse que Borges conoció el asunto, tal como se lee en “Borges”, el libro de Bioy Casares que transcribe las secciones de su diario íntimo donde mencionaba al gran escritor argentino. (de paso, disfruté cada una de sus 1663 páginas). En la entrada del 11 de septiembre de 1963[6], Borges le dice a su amigo: “tengo que consultarte sobre algo” y le trae “Cuentos breves y maravillosos” de Menen Desleal, enviado por un guatemalteco que así cree defender el honor salvadoreño ante tal plagio. Cuenta Bioy: “El título, obviamente, recuerda al de nuestra antología ‘Cuentos breves y extraordinarios’. A manera de introducción, el libro trae una carta de Borges, muy elogiosa de los cuentos incluidos. La carta es indudablemente apócrifa… Borges comenta ‘Con tal de que Madre no haya contestado por mí sin decirme nada’”. Una vez descartada la idea, Bioy agrega “El libro trae un posfacio en que al autor pide a Borges disculpas por la carta apócrifa… “. Borges no sabe qué hacer. Finalmente, Borges -prosigue Bioy- “contesta, por fin, sin dar mayor importancia al asunto: con elogios para el libro y aun para la carta apócrifa”[7]. No encontré en el libro detalles de la respuesta, pero Ramírez expone la respuesta de Borges al denunciante, que resultó ser el escritor Alfonso Orantes: “Ya que el volumen consta de una serie de juegos sobre la vigilia y los sueños, queda la posibilidad de que mi carta sea uno de tales juegos y travesuras?” y señala con su incisivo estilo “Borges dice ‘mi carta’. Y ha pasado a ser auténtica. Aparece incluida en El círculo secreto (prólogos y notas de Jorge Luis Borges, Emecé, Buenos Aires, 2003). Borges nunca la escribió, pero ahora la ha escrito. Es su carta”.

GRAN AMIGO

Interrogado sobre el escritor argentino Manuel Mujica Láinez, pese a que luego responde en forma elogiosa, dice “Es un gran amigo para mí, ya que casi nunca nos vemos”[8].

(Diálogo con Antonio Carrizo)

NOBEL

Un par de días después del otorgamiento de un Premio Nobel de Literatura a otro escritor, dejando por enésima vez a Borges afuera, un amigo me comentó “¿Oíste lo que dijo Borges cuándo se enteró a quién le dieron el Premio? ‘Es lógico que el Premio Nobel se lo entreguen a escritores noveles… ’”. Aún no lo he encontrado documentado.

AMISTAD

Antonio Carrizo, durante los encuentros radiales, le pregunta:

– Borges, es difícil elegir un gran amigo…

– No, es que lo amigos lo eligen a uno[9].

(Diálogo con Antonio Carrizo)

EL NOMBRE DE LA ROSA

Al referirse a Jorge de Burgos, protagonista de su novela “El nombre de la rosa”, Umberto Eco escribe “Todos me preguntan por qué mi Jorge evoca, por el nombre, a Borges, y por qué Borges es tan malvado. No lo sé. Quería un ciego que custodiase una biblioteca (me parecía una buena idea narrativa), y biblioteca más ciego, sólo puede dar Borges”[10]. Su alusión es notable no sólo porque esa biblioteca es un laberinto, sino porque en la introducción, de típico corte borgeano, el autor (convertido en personaje narrador) encuentra el manuscrito que le sirve como fuente en Buenos Aires: “Pero en 1970,  curioseando las mesas de una pequeña librería de viejo de Corrientes, cerca del famoso Patio del Tango de esa gran arteria, tropecé con la versión castellana de un librito…”[11]

 CEGUERA

He recibido esta anécdota de muchas fuentes, y tiene el sello del gran escritor argentino.

Como todos sabemos, Borges era ciego y antiperonista. En cierta ocasión un joven se ofrece a ayudarlo a cruzar la Avenida 9 de Julio. Mientras lo ayuda, el joven le dice “disculpe maestro, pero tengo que decírselo… soy peronista”, a lo que Borges respondió con una leve sonrisa: “¡No se preocupe! Yo también soy ciego”.

ROSADA

“Además tuve la desgracia de escribir un cuento totalmente falso: ‘Hombre de la esquina rosada’. En el prólogo de ‘Historia universal de la infamia’ advertí  que era deliberadamente falso. Yo sabía que el cuento era imposible, más fantástico que cualquier cuento voluntariamente fantástico mío, y sin embargo, debo la poca fama que tengo a ese cuento… Lo curioso es que las personas que admiran ese cuento lo llaman ‘Hombre de la Casa Rosada’ y suponen que me refiero al Presidente de la República”[12].

(Diálogo con María Esther Vázquez)

PEHUAJÓ

“Había un personaje de Pehuajó  que me tenía harto. Entonces yo le pregunté si él conocía aquella famosa copla de Pehuajó y se la recité mientras la inventaba:

‘En el medio de la plaza

Del pueblo de Pehuajó

Hay un letrero que dice

La puta que te parió’.

¿Y sabés lo que me contestó el hombre en cuestión? –‘Si, Borges, ya la conocía…’”[13].

(Diálogo con María Esther Vázquez)

CHINA ZORRILLA

En un emotivo CD de Esteban Morgado, titulado “Las estrellas no sólo brillan en el cielo” volumen 2, en favor de la Casa del Teatro de Argentina y distribuido por Página 12, China Zorrilla -que no canta, sino simplemente cuenta-, refiere una maravillosa anécdota de Borges. Imaginemos la historia en la voz de la inolvidable actriz uruguaya con el suave fondo de las cuerdas de nylon de la guitarra de Esteban:

“A mí me gusta el Borges del humor…. Una vez le preguntaron a él si conocía a un muchacho joven que andaba por Buenos Aires contando sus proezas como escritor y como novelista, y que, por supuesto, no tenía ningún talento. Entonces, le preguntaron a Borges si lo conocía. Y Borges dijo ‘Sí, lo conozco muy bien. Para ese muchacho la mediocridad no tiene secretos’”.

© Pablo R. Bedrossian, 2015. Todos los derechos reservados.

Puede seguir leyendo más sobre el tema en el artículo “OTRAS 12 ANÉCDOTAS IMPERDIBLES DE JORGE LUIS BORGES”, haciendo clic en https://pablobedrossian.com/2020/02/26/otras-12-anecdotas-imperdibles-de-jorge-luis-borges-por-pablo-r-bedrossian/

REFERENCIAS

[1] Jurado, Alicia, “Genio y figura de Jorge Luis Borges”, Eudeba, 1964, 3ª Ed. (1996), p.67

[2] Bedrossian, Pablo R. “Encuentro desconocido con Jorge Luis Borges”, https://pablobedrossian.wordpress.com/2011/06/22/encuentro-desconocido-con-jorge-luis-borges

[3] Revista Viva, Diario Clarín, Buenos Aires, Argentina, edición del 9/5/1999, citado por Eduardo Mazo en http://www.eduardomazo.com/default.asp?s=219

[4] Ramírez, Sergio, Diario La Nación, Buenos Aires, Argentina, edición del 11/7/2011.

[5] Ramírez, Sergio, Diario La Nación, Ed.cit.

[6] Bioy Casares, Adolfo, “Borges”, Ediciones Destino, Colección imago mundi Volumen 101,1ª Ed., 2006, p.949

[7] Bioy Casares, Adolfo, “Borges”, Op.cit.,p.950

[8] “Borges el memorioso”, Op.cit.,p.72

[9] “Borges el memorioso”, Op.cit.,p.79

[10] Eco, Umberto “Apostillas a El Nombre de la Rosa”, Editorial Lumen, Ediciones de la Flor, 2ª Edición argentina, 1987, p.32

[11] Eco, Umberto “El Nombre de la Rosa”, Editorial Lumen, Ediciones de la Flor, 9ª Edición argentina, 1987, p.11

[12] Vázquez, María Esther, “Borges, sus días y su tiempo”, Javier Vergara (1984), p.51,52

[13] Vázquez, María Esther, “Borges, sus días y su tiempo”, Javier Vergara (1984), p.91

BARTOLOMÉ MITRE ANGOSTA Y EL PASAJE LAREDO

Serie “PASAJES Y CALLES CURIOSAS DE BUENOS AIRES”

BARTOLOMÉ MITRE ANGOSTA 

Pocos han notado que la calle Bartolomé Mitre al llegar a la Avenida Medrano se divide como si tuviera dos brazos, uno angosto y uno ancho. Ocurre que los que vienen en dirección al Once en automóvil o colectivo, creen que la calle hace una suerte de “s” a la altura de Medrano, para evitar el muro que cruza por encima las vías del Ferrocarril Sarmiento.

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Sin embargo, si uno toma hacia el lado izquierdo del muro descubrirá allí unos portones de rejas que se abren para dar paso a una pequeña plaza triangular de piso de cemento; a su lado derecho, paralelo a las vías, pero a la altura de la calle (que está mucho más elevada que el ferrocarril), se abre un angosto pasillo que es nada menos que el “brazo angosto” de la calle Bartolomé Mitre.

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Este estrecho y breve trayecto corresponde al lado norte de la calle Bartolomé Mitre.

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Algunos frentes de casas de habitación dan al “brazo angosto” de Bartolomé Mitre; las puertas tienen la numeración respectiva, por eso es erróneo creer que el Pasaje Laredo, del cual hablaremos más adelante, se extiende hasta la Avenida Medrano 107.

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A la izquierda, las vistas de las casas de Bartolomé Mitre peatonal

Esa breve extensión peatonal de Bartolomé Mitre termina en otro portón de rejas con herrajes con flores de lis, justo en el inicio de uno de los pasajes más angostos de Buenos Aires, el Pasaje Pedro Laredo.

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EL PASAJE LAREDO

El Pasaje Laredo nace en el brazo angosto de Bartolomé Mitre que bordea las vías del Ferrocarril Sarmiento, y muere en la acera sur de la Avenida Díaz Vélez, a la altura del 3850. Es una única cuadra, con ambas veredas muy delgadas. Su numeración va del 100 al 200.

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Todo el lado este, desde las rejas que lo separan del espacio vacío sobre las vías del tren hasta su desembocadura en la Avenida Díaz Vélez, tiene la parte baja cubierta de ladrillos color rojo. Del lado oeste llama la atención una casa cuyo frente de cal blanca está cubierto parcialmente por una enredadera.

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La casa es diferente a todas las del pasaje y quizás la única llamativa.

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Se cuenta que en esta callecita años atrás había una puerta metálica con la inscripción “The Southern Cross – Semanario Irlandés”, tras la cual se hallaba un taller artesanal, con antiguas minervas y linotipos que servían para imprimir el semanario. En nuestra visita no lo encontramos, aunque este periódico comunitario fundado en 1875 aún se sigue editando. Un par de fábricas a los lados hace que en buena parte del corto recorrido se observen paredes sin ventanas.

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Se desconoce el origen del nombre del pasaje. Se sospecha que Pedro Laredo pudo haber sido un vecino importante de la zona. Un detalle interesante son los faroles colocados en la parte alta de la pared este, cuya herrería pone una nota diferente a la monotonía general que predomina.

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Termina como muchos pasajes, debido al incremento de la delincuencia y la vagancia, con otra puerta de rejas. Alguien ha dicho que el Pasaje Pedro Laredo es como un puñal que penetra en la Avenida Díaz Vélez; por el contrario, diría más bien que es como un camino que le da aire y luz  a sus vecinos.

Google Maps 05

© Pablo R. Bedrossian, 2015. Todos los derechos reservados.

 

FICHA TÉCNICA:

Tabla Bartolomé Mitre angosta y Pasaje Pedro Laredo 01


CRÉDITOS MULTIMEDIA

Las cuatro primeras fotografías y la última son capturas de pantalla, tomadas de Google Maps, a las que el autor de esta nota agregó flechas y recuadros explicativos. El resto de las fotografías fueron tomadas por el autor de esta nota y es el dueño de todos sus derechos.


BIBLIOGRAFÍA:

Balbachan, Luis Eduardo, “Los ignorados pasajes de Buenos Aires”, Editorial Rodolfo Alonso, Buenos Aires, Argentina, 1982

Iusem, Miguel, “Diccionario de las calles de Buenos Aires”, Instituto Rioplatense de Ciencias, Letras y Artes (IRCLA S.A.), Buenos Aires, Argentina, 1971

Schere, Rolando H.,  “Pasajes”, Ediciones Colihue, Colección del Arco Iris, Buenos Aires, Argentina, 1998

 

 

UNA CANCIÓN PARA MARITA VERÓN (por Pablo R. Bedrossian)

LA CANCIÓN

Cuando supe de Marita Verón no pude menos que conmoverme. Secuestrada a los 23 años, le arrebataron su libertad y sus sueños, la privaron del amor de su pequeña hija y la obligaron a ejercer la prostitución. Aunque hoy sus explotadores están presos, nadie sabe a ciencia cierta donde se encuentra. Su historia merece ser contada y recordada no sólo para apoyar el denodado esfuerzo por encontrarla que realiza su madre, la heroica Susana Trimarco, ino también como símbolo de la lucha contra la trata de personas y la esclavitud sexual. En este mundo hay muchas Maritas; Marita Verón representa a cada una de ellas.

Haciendo click en el link se escucha la canción:

http://www.reverbnation.com/pablobedrossian/song/23064992-marita-prb-2012-por-marili-machado

Así lucía Marita Verón en 2002 cuando la secuestraron
Así lucía Marita Verón en 2002 cuando la secuestraron

Por ello presento esta canción, cuya música toma motivos folclóricos argentinos y cuya letra, si bien no se atiene formalmente a la historia personal de Marita Verón, pretende representar a todas las mujeres que, como ella, han sido sometidas por la fuerza y privadas de los más básicos derechos.

Samy Mielgo y Marilí Machado
Marili Machado y Samy Mielgo

Interpretada por Marilí Machado, una de las voces más bellas del cancionero popular argentino, quien generosamente aportó toda la riqueza de su arte, acompañada por las guitarras del maestro Samy Mielgo, “Marita” nos invita a no bajar los brazos y seguir luchando por todas aquellas mujeres que son víctimas de los traficantes de personas y de los mercenarios de la prostitución.

Marita Verón 03
Buscamos Marita Verón y a todas las Maritas de este mundo

El tema fue compuesto en 2012 y grabado en enero de 2015 en el Estudio de Marcelo Mollo, que fue el ingeniero de sonido.

Tuve la bendición de haber viajado a Buenos Aires durante esos días y asistir a la grabación, disfrutando de la amistad de Marilí, Samy y Marcelo.

LA LETRA DE “MARITA”

Marilí Machado y Samy Mielgo durante la grabación
Marilí Machado y Samy Mielgo durante la grabación

Una flor en su cabello, una sonrisa y una cesta con ropa para lavar

es todo lo que llevaba camino al río cuando la vida la fue a golpear.

Marita no imaginaba que aquellos hombres que la miraban tan cordialmente

la iban a engañar. La llevaron por la fuerza a otra provincia,

El verdadero hombre no paga por amor
El verdadero hombre no paga por amor

a un lugar donde no hay justicia. No la dejaron mirar atrás.

¡Ay, ay, qué grande fue el dolor! No hubo piedad, no hubo un adiós;

De pronto todo, todo cambió.

La obligaron a usar un vestido corto y un maquillaje que aumentaba su edad.

El autor de la canción y esta nota con Samy Mielgo, Marilí Machado y Marcelo Mollo
El autor de la canción y esta nota con Samy Mielgo, Marilí Machado Marcelo Mollo

Marita tenía apenas catorce años; su cuerpo era territorio de los demás.

Allí donde le robaron su inocencia descubrió que no hay clemencia

para el que quiere recordar. La obligaron a olvidar todo su pasado,

su humilde hogar, sus seres amados, y le cambiaron su identidad.

Marita Verón 01
Reclamamos la aparición con vida de Marita Verón

¡Ay, ay, qué grande fue el dolor! No hubo piedad, no hubo un adiós;

De pronto todo, todo cambió.

Cuántas Maritas hay en este mundo y cuántas andan muy cerca tuyo

padeciendo la adversidad. No dejes su sufrimiento librado al viento

Marilí Machado
Marilí Machado

Y canta fuerte con sentimiento pidiendo su libertad.

(25/03/2012)

LA HISTORIA DE MARITA

María de los Ángeles Verón (“Marita”) vivía en San Miguel de Tucumán, capital de Tucumán, una pequeña provincia ubicada en el corazón del norte argentino. El 3 de abril de 2002 salió de su casa para una consulta ginecológica y nunca más regresó. Un testigo afirmó que había sido secuestrada por varios hombres que la subieron a un auto rojo. Tres días después fue vista en una ruta que une Los Gutiérrez con La Ramada, dos pequeños poblados cercanos a la ciudad. Cuando la familia preguntó en la comisaría de La Ramada, le dijeron que no sabían nada, pero hubo vecinos que vieron al oficial Víctor Juárez subirla a un autobús que la llevaba de vuelta a San Miguel de Tucumán, agregando que lucía como perdida o drogada y que tenía tacones en lugar de las zapatillas que usaba al desaparecer. Nunca más se supo de ella hasta que surgió una pista en La Rioja, otra provincia del norte argentino, que la señalaba como víctima de explotadores sexuales que la obligaban a prostituirse.

Su madre, Susana Trimarco, había iniciado una épica búsqueda, ocupándose a la vez de su nieta Micaela, la hija de Marita que repentinamente se había quedado sin mamá. En La Rioja se detectaron tres cabarets, llamados “Candy”, “El Candilejas” y “El Desafío” (luego llamado “La Isla”), que operaban como pantallas para el negocio de la prostitución. La Cámara de Apelaciones de Tucumán dijo de ellos: “Lugares destinados al ejercicio de la prostitución donde hay un sistema de reclutamiento de mujeres, incluso mediante su privación de libertad”[1]. Una de las mujeres sometidas allí contó haber visto a Marita en “Candy”, drogada, con peluca y lentes de contacto celestes, pero tiempo después escuchó a la administradora Liliana Medina (que luego fue detenida) decir que estaba en España. La cuestión es que al día de hoy no se sabe dónde está Marita.

De la investigación ulterior surgió que habría sido secuestrada en la esquina de su casa. María Jesús Rivero, dueña de una remisería, habría dado la orden, utilizándose uno de sus autos para raptarla. Habría estado en distintas casas de la localidad de Yerba Buena, Tucumán, bajo la custodia de Daniela Milhein. Indicios señalarían que Marita logró fugarse, y fue encontrada por el policía que la subió al autobús, pero -con probable complicidad de miembros de la misma policía provincial- fue devuelta a su captores, quienes la vendieron a otros esclavistas sexuales en La Rioja.

En un fallo vergonzoso, después de un año de juicio oral, diez años después de su desaparición, los jueces Alberto Piedrabuena, Emilio Herrera Molina y Eduardo Romero Lascan, dijeron no encontrar evidencia contra los imputados de secuestrar y forzar a prostituirse a Marita en La Rioja.  Un año después la Corte tucumana revirtió el fallo y ordenó la detención de todos los acusados, quienes fueron condenados y enviados a la cárcel. Sin embargo, Marita, de quien incluso se cree que tuvo un hijo durante su cautiverio, sigue sin aparecer.

© Pablo R. Bedrossian, 2015. Todos los derechos reservados.


REFERENCIAS

[1] http://www.parlamentario.com/noticia-49193.html

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